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bis 21.03. | #4769ARTatBerlin | neugerriemschneider (Christinenstrasse) zeigt ab 12. September 2025 (Vernissage: 11.09.) die Ausstellung „2 stories: void & times“ des Künstlers Ho Tzu Nyen.
Ho Tzu Nyens erste Einzelausstellung bei neugerriemschneider, 2 stories: voids & times, zeigt zwei aktuelle multisensorische Rauminstallationen des Künstlers in einem Ensemble, das auf seinen jüngsten, weitreichenden institutionellen Ausstellungen in Asien und Europa aufbaut und seine erweiterte Auseinandersetzung mit Legenden und Fiktionen, ungelösten gesellschaftlichen Fragen und widersprüchlichen Idealen in den Fokus rückt. Der Schlüssel zu dieser Untersuchung ist Ho’s Verwendung von Video – ein Medium, für das er in seinen prägenden Jahren in Singapur eine Vorliebe entwickelt hat – und seine neugierige Ausweitung dieser Technik auf die Bereiche der neuen Technologien. Mit einer einzigartigen Kombination aus ehrgeizigen audiovisuellen Umgebungen ermöglicht Ho hier die erfahrungsgemäße Verkörperung interkultureller Phänomene und vermeintlicher Wahrheiten, die enträtselt und neu konfiguriert werden.
Ho Tzu Nyen, Timepieces, 2023. Installation view: Singapore Art Museum, 2024, © Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist, neugerriemschneider, Berlin, Kiang Malingue, Hong Kong and New York and Singapore Art Museum. Photo: Memphis West pictures
Ho leads a practice steeped in and based upon fused histories, including those of fine art, theater, cinema, music and philosophy, creating works that nonhierarchically draw on mythical narratives and verifiable fact in equal measure. New understandings of storytelling, its underpinnings, and of the ways in which anecdotes are written, transmitted and received, come to light as Ho mines the plurality of cultural, linguistic and religious identities of Southeast Asia and the myriad complexities that lie beyond. In filmic ensembles and installations, all of which are as technologically intricate as they are conceptually rigorous, observatory investigation takes physical form, weaving a tapestry of knowledge where documentary meets fantasy, and the archival becomes animated. Ho’s work comes to channel dimensional legacies, giving voice to spirits of resistance and revealing their masked ambiguities.
Ho Tzu Nyen, Voice of Void, 2021. Installation view: Yamaguchi Center for Arts and Media, 2021 © Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist, neugerriemschneider, Berlin and Yamaguchi Center for Arts and Media. Photo: Ichiro Mishima
Voice of Void (2021), Hos Virtual-Reality-gestützte Videoprojektion, verwandelt zwei Räume der Ausstellung in Schauplätze des geheimen Rundtischgesprächs „Der weltgeschichtliche Standpunkt und Japan“ vom November 1941, das aufgrund seiner philosophischen Auseinandersetzung mit militärischen Aktionen bis heute umstritten ist. Unter der Leitung der Philosophen Keiji Nishitani, Masaaki Kosaka, Iwao Koyama und Shigetaka Suzuki versuchte man in dieser Gesprächsrunde, vor dem Hintergrund der Beteiligung Japans am Zweiten Weltkrieg eine Theorie der Weltgeschichte zu entwickeln. Die hier zum Ausdruck gebrachten Konzepte gingen aus der Kyoto-Schule des frühen 20. Jahrhunderts hervor – einer Bewegung, die darauf abzielte, die vorherrschenden eurozentrischen Denkweisen durch eine in Asien entstandene und gepflegte Philosophie zu ersetzen.
Ho Tzu Nyen, Voice of Void, 2021. Installation view: Yamaguchi Center for Arts and Media, 2021,© Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist, neugerriemschneider, Berlin and Yamaguchi Center for Arts and Media. Photo: Ichiro Mishima
Die Diskussionen über die Vergangenheit und die Zukunftsvisionen des Symposiums, das den Ausgangspunkt für Hos Werk bildete, waren oft zersplittert und dissonant und warfen mehr Fragen auf, als sie beantworteten, während die Weltgemeinschaft in einen Krieg abglitt. Die Theorien und Leben von Hos Protagonisten spielen sich in vielschichtigen Projektionen ab, die computergenerierte Modelle von Science-Fiction-Mecha-Robotern im Flug, eine Gefängnisstruktur, sowohl von innen als auch aus einer körperlosen Weitwinkelperspektive gesehen, und die Rundtischsitzung selbst zeigen. Eine Stimme aus dem Off gibt flüsternde Einführungen in die Ansätze der Schule, während Virtual-Reality-Headsets, die auf Tatami-Matten bereitliegen, den Betrachter einladen, in das Werk einzutreten und als Teilnehmer an verschiedenen Szenen teilzunehmen, beginnend mit einem Treffen in einer Teestube, wobei er zwischen Charakteren, Szenarien, Perspektiven, Geschichten und Zeitachsen wechseln kann.
Ho Tzu Nyen, Voice of Void, 2021. Installation view: Yamaguchi Center for Arts and Media, 2021, © Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist, neugerriemschneider, Berlin and Yamaguchi Center for Arts and Media. Photo: Ichiro Mishima
Diese Suche nach Vielfältigkeit nimmt in seiner 43-Kanal-Videoinstallation T for Time: Timepieces (2023 – 2024) eine andere Form an. Hier verschiebt sich die historische und geopolitische Spezifität von Ho’s Voice of Void und weitet sich auf gesammelte Momente aus, die sich um den Begriff der Zeit selbst drehen. Eine simultane Matrix interaktiver Anwendungen und animierter Bilder wie die eines Apfels, der geschält wird, eines Kalenders, der sich umdreht, einer Bombe, die gerade neutralisiert wird, einer brennenden Kerze, Felix Gonzalez-Torres‘ „Untitled“ (Perfect Lovers) (1987 – 1990 und 1991) oder aufsteigender Pfeile beleuchtet die verschiedenen Arten, wie eine Naturgewalt eingegrenzt, definiert, aufgezählt und zu einer Weltanschauung gemacht wurde. In dieser Arbeit wird die Zeit, wie sie nach strukturierten Kriterien verstanden wird, aufgelöst, ihre kolonialen Impulse werden entfaltet und analysiert. In der Arbeit mit mehreren Bildschirmen fungieren einzelne Szenen, die von Sekunden bis zu Stunden oder Jahren reichen, als ihre eigenen, unterschiedlich skalierten „Zeitmesser“ – Module, die Zeitlichkeit als persönlich, biologisch oder soziologisch darstellen und sie in eine nicht-lineare Erzählung einbetten. Eine einzigartig formbare Zeit greift um sich, wenn Ho Subjektivitäten und kulturelle Pluralitäten einführt und visuelle Welten erzeugt, die durch ihre konkreten Visualisierungen eines immateriellen Antriebs verbunden sind und den Vorwärtsmarsch der Uhr neu gestalten.
Ho Tzu Nyen, Voice of Void, 2021. Installation view: Yamaguchi Center for Arts and Media, 2021, © Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist, neugerriemschneider, Berlin and Yamaguchi Center for Arts and Media. Photo: Ichiro Mishima
Ho Tzu Nyen (*1976) ist derzeit mit Einzelausstellungen im Mudam Luxembourg (bis 24. August 2025) und im LUMA Arles (bis 11. Januar 2026) vertreten. Im November dieses Jahres wird diese institutionelle Präsenz in der Hamburger Kunsthalle mit einer umfassenden Übersicht über seine wichtigsten Werke fortgesetzt (21. November 2025 – 12. April 2026). Ho war Gegenstand von Einzelausstellungen in internationalen Museen und Institutionen, darunter das Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean, Luxemburg (2025); das Hessel Museum of Art, Annandale-on-Hudson (2024); das Art Sonje Center, Seoul (2024); das Museum of Contemporary Art Tokyo, Tokyo (2024); das Singapore Art Museum, Singapore (2023); das Hammer Museum, Los Angeles (2022); das Toyota Municipal Museum of Art, Toyota (2021); Crow Museum of Asian Art of The University of Texas at Dallas, Dallas (2021); Yamaguchi Center for Arts and Media, Yamaguchi (2021); Edith-Russ-Haus für Medienkunst, Oldenburg (2019); Kunstverein in Hamburg, Hamburg (2018); Ming Contemporary Art Museum, Shanghai (2018); Asia Art Archive, Hongkong (2017); Guggenheim Museum Bilbao, Bilbao (2015); Mori Art Museum, Tokio (2012); und The Substation, Singapur (2003). Seine Arbeiten waren auf der Biennale von Venedig (2011, Singa-pore Pavilion) zu sehen. Derzeit ist er künstlerischer Leiter der Gwangju Biennale (2026). Ho lebt und arbeitet in Singapur.
Vernissage: Donnerstag, 11. September, 18 – 22 Uhr
Ausstellungsdaten : Freitag, 12. September 2025 – Samstag, 21. März 2026
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Bildunterschrift Titel: Ho Tzu Nyen, Timepieces, 2023. Installation view: Hessel Museum of Art, Centre for Curatorial Studies, Bard College, Annandale on Hudson, NY, 2024, © Ho Tzu Nyen. Courtesy the artist and neugerriemschneider, Berlin. Photo: Olympia Shannon
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